熱點(diǎn)聚集
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劇本寫作是指根據(jù)預(yù)先計(jì)劃的大綱創(chuàng)建舞臺(tái)或電影劇本文本，包括電影業(yè)的所有劇本，如：劇本，電視劇本，動(dòng)畫劇本，散文劇本，串音劇本，快板劇本，三個(gè)半句。劇本，音樂劇本，舞臺(tái)劇劇本，情景喜劇劇本，啞劇劇本，雙人劇本，動(dòng)漫劇本，電視劇短劇劇本，戲劇劇本等。
一、材料選擇：
1、首先，衡量你的生活和對(duì)主題的熟悉程度。
2、您是否對(duì)某一主題有創(chuàng)造性的熱情是決定您是否可以寫它的另一個(gè)重要因素。
3、選擇一個(gè)主題的含義和價(jià)值，它將產(chǎn)生什么樣的影響，什么樣的社會(huì)反應(yīng)和經(jīng)濟(jì)回報(bào)，以及在選擇開始時(shí)應(yīng)該考慮這些問題。
4、在選擇開始時(shí)應(yīng)該有一個(gè)客觀和清醒的估計(jì)，即他是否有足夠的條件和能力來(lái)控制一個(gè)主題所需的特定風(fēng)格。
5、拍攝電影也是一個(gè)在選擇材料時(shí)要考慮的問題，因?yàn)樗c電影制作人對(duì)劇本的態(tài)度直接相關(guān)。
二、故事的想法：
1、首先考慮故事所在時(shí)代的背景。它將有助于充分發(fā)揮作者在生命材料和知識(shí)結(jié)構(gòu)積累方面的優(yōu)勢(shì)。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，時(shí)間的背景可以隨著人物的身份而改變。
2、故事的構(gòu)成與事件和情節(jié)密不可分，而時(shí)間和情節(jié)則由人物的行為組成，并為人物的塑造服務(wù)；
3、旨在成為第一個(gè)概念化靈魂指揮官工作的人。
4、考慮到電影的藝術(shù)類型，不同類型的電影劇本對(duì)故事的形式有著非常不同的要求。一些材料本身決定它只能適應(yīng)某種類型。
5、將一段原創(chuàng)生活材料組織成一個(gè)故事的第一步是抓住或找到故事的核心，構(gòu)成故事的最重要的事件和行動(dòng)路線。基于生活邏輯的合理關(guān)聯(lián)是故事設(shè)計(jì)的生命線。通過(guò)大量的聯(lián)想，通過(guò)篩選無(wú)數(shù)的想法，逐步提取和綜合本質(zhì)，形成了好的故事思想。
6、講故事記錄，完成的文字是最初的故事大綱。
三、故事的發(fā)展得到了豐富和確定：
1、在考慮采取對(duì)策來(lái)解決故事中暴露的問題時(shí)，會(huì)不時(shí)出現(xiàn)一些新的角色和情節(jié)，并且可能有一個(gè)非常好的想法，你以前從未想過(guò)。
2、詳細(xì)的故事大綱不是初步故事大綱的簡(jiǎn)單擴(kuò)展，而是初步故事大綱的完整升級(jí)或更新。
3、調(diào)整字符關(guān)系是一個(gè)非常重要的問題。人物之間的關(guān)系決定了運(yùn)動(dòng)和矛盾的本質(zhì)。
4、許多人物運(yùn)動(dòng)和情節(jié)線索的設(shè)計(jì)應(yīng)該與情節(jié)主線的發(fā)展密切相關(guān)，并且應(yīng)該有意識(shí)地與情節(jié)的主線交織在一起。
5、常見或必要的戲劇手段和技巧，如開頭、伏筆、懸念、愛節(jié)點(diǎn)、節(jié)奏比較高潮、結(jié)束。理想的情況是能夠使用每個(gè)人都在使用的這些例程，而不是陷入陳詞濫調(diào)。關(guān)鍵是敘事內(nèi)容和戲劇技巧相結(jié)合。
6、故事總是要情緒化，我們必須善于發(fā)現(xiàn)、以捕捉故事中的情感和情感場(chǎng)景。
7、在選擇開始時(shí)應(yīng)該考慮對(duì)生活的熟悉，但是在編寫詳細(xì)的故事時(shí)經(jīng)常會(huì)注意到一些特定的問題。采取將日常積累與臨時(shí)“填補(bǔ)空白”相結(jié)合的實(shí)踐。
8、在一個(gè)孤獨(dú)和苦心的想法中，你可能會(huì)受到茶的折磨，無(wú)意識(shí)的，震驚的，陶醉的，有時(shí)對(duì)一個(gè)好主意的出現(xiàn)感到興奮，有時(shí)還會(huì)遇到困難的問題。 。
四、設(shè)計(jì)并實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景
1、電影作家和一般文學(xué)創(chuàng)作者之間最大的區(qū)別在于，除了扎實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)，作為編劇，它還必須具有良好的視聽藝術(shù)感。
2、具有高專業(yè)素質(zhì)的專業(yè)作家將有意識(shí)地將造型意識(shí)滲透到劇本創(chuàng)作的各個(gè)方面，并使其發(fā)揮重要作用。
3、一般來(lái)說(shuō)，只有通過(guò)思想的思想總是比紙上實(shí)現(xiàn)的東西更模糊。他只能是一個(gè)普遍的想法。
4、從實(shí)際拍攝位置重新檢查故事輪廓。您會(huì)發(fā)現(xiàn)，在您最初認(rèn)為已經(jīng)更具體地編寫的故事大綱中，仍然存在許多尚未解決的具體問題。
5、情景大綱的概念可以進(jìn)一步促進(jìn)敘事概念。雖然場(chǎng)景輪廓的概念是考慮建模性能問題，但也具有深化故事概念的功能和任務(wù)。它迫使作者思考進(jìn)入故事的每個(gè)小部分，從而使得情節(jié)結(jié)構(gòu)的線程結(jié)構(gòu)更加詳細(xì)。
6、作為未來(lái)電影蒙太奇概念得分的基礎(chǔ)，在構(gòu)思場(chǎng)景輪廓時(shí)應(yīng)充分考慮電影的概念。最重要的一點(diǎn)是戲劇的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了清晰的節(jié)奏感。節(jié)奏是指構(gòu)成藝術(shù)美的節(jié)奏。
7、在編寫場(chǎng)景輪廓時(shí)，請(qǐng)?zhí)貏e注意場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的匹配和清晰度。對(duì)于戲劇線索的起伏和輕重場(chǎng)景的匹配，必須有一個(gè)全面的考慮。為了實(shí)現(xiàn)自然連接、，簡(jiǎn)單和適當(dāng)?shù)摹⑴c、段對(duì)比。很明顯，在情節(jié)結(jié)構(gòu)的整體布局中，感覺導(dǎo)演在編輯階段剪切了電影。
8、劇本的開頭和結(jié)尾是在場(chǎng)景的上下文中設(shè)計(jì)的。
9、編劇應(yīng)該通過(guò)劇本的線條，以便讀者能夠強(qiáng)烈而清晰地感受到并與生動(dòng)的視覺畫面聯(lián)系起來(lái)。通過(guò)對(duì)文本的描述揭示了創(chuàng)作原理的描述。
五、劇本的初稿
1、在寫作風(fēng)格上，劇本的正式寫作與前幾個(gè)階段的寫作有根本的不同。此時(shí)，不再使用敘事體，而是使用編寫劇本特別需要的戲劇風(fēng)格。
2、具體來(lái)說(shuō)，劇本由三個(gè)必要的文本部分組成：一個(gè)是場(chǎng)景描述；第二是行動(dòng)和情感描述；第三是角色對(duì)話，包括畫外音。
3、為了更好地編寫劇本，作者要求作者除了熟悉劇本中提到的生活，熟悉電影的藝術(shù)特色和概念的細(xì)致成熟之外，還要具備較強(qiáng)的寫作技巧。
4、 Text Kung Fu是電影作家的專業(yè)基本技能。
5、在編寫劇本時(shí)，作者需要同時(shí)發(fā)現(xiàn)和掌握各種藝術(shù)感受，如人物的感受，視聽形式的感覺等。
6、劇本射擊而不是射擊能力的最關(guān)鍵問題是它是否緊緊抓住角色的動(dòng)作。只要腳本中存在連續(xù)的字符行，就永遠(yuǎn)不會(huì)被占用。
7、劇本編寫的要求作者必須善于捕捉和描繪角色的外部動(dòng)作。他們有能力賦予角色與強(qiáng)烈個(gè)性的獨(dú)特對(duì)話。他們可以精煉并隱式編寫場(chǎng)景，并以最合適的詞語(yǔ)傳達(dá)場(chǎng)景。內(nèi)容中的藝術(shù)能量使其既具有文學(xué)性又富有想象力。
8、培養(yǎng)文本功夫的目的不是為了使文字非常華麗，也不是為了追求小說(shuō)的小說(shuō)效果，而是為了使傳達(dá)和反映未來(lái)電影的形狀和內(nèi)涵更加強(qiáng)大。 。
9、劇本初稿的文本級(jí)別將為其最終出現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。因此，我們應(yīng)該盡量充分發(fā)揮作者表達(dá)文字的能力，但要注意不要在寫作過(guò)程中過(guò)于傲慢。在對(duì)話中描述，并煞費(fèi)苦心地去做生意。
10、劇本初稿的一個(gè)重要特征是作者在藝術(shù)思維中具有非常寶貴的新鮮感。
11、在編寫初稿的整個(gè)過(guò)程中，有必要保持創(chuàng)造性意識(shí)的連續(xù)性。
12、在正常情況下，除了偶爾遇到個(gè)別部分的小問題外，在劇本初稿的寫作階段，一般不會(huì)出現(xiàn)嚴(yán)重妨礙這個(gè)想法的嚴(yán)重問題，因此無(wú)法寫入。如果在寫作的這個(gè)階段，我總覺得文學(xué)思想不順暢。
